央视一套正在热播的《追光的日子》作出了正向探索,该剧切口极小,高度聚焦高三这一年,但剧作剖开的社会横截面却是广谱的:一群“不靠谱”学生和一位“不靠谱”老师相逢,留守少年、教育公平、外貌焦虑等个人和社会问题亦被纳入少年的成长之路。去年热播的《大考》亦然,成人礼般的高考是个体的热血追梦路,也折射着一群人、一个国家在特殊时候的众志成城。
继上海电影节展映“读秒售罄”一票难求,收获炸裂口碑之后,电影《雪豹和她的朋友们》于7月22日再度在北京、上海、广州等全国八座城市十家影院开启超前点映,让来自高原的宝藏“动物天团”与热爱大自然的朋友们提前在大银幕“亲密接触”。
坂本龙一曾为1987年电影《末代皇帝》(The Last Emperor)作曲,并和另外两位作曲苏聪、大卫伯恩一起获得奥斯卡最佳配乐奖。在他配乐的40多部电影里,还有1983年的《圣诞快乐,劳伦斯先生》(Merry Christmas, Mr. Lawrence),1998年的《蛇眼》(Snake Eyes),2015年的《荒野猎人》(The Revenant)等。
蟠桃大会,变成中国神仙的吐槽大会。
等待他的片约,仍是千篇一律的丑角。
虚拟拍摄的探索,是数字特效技术助力中国影视工业化、数字化快速发展的缩影。“只有用得好,才算真本事”,以特效制作模式为例,我们没有照搬国外影视工业模式,而是更注重在实践中解决问题,作品完成后通过“复盘”总结经验。难题的突破有助于技术水平的提升,也会推动艺术创新。比如,观众会发现《流浪地球2》中的行星发动机,相较于前作就更精细、更美观,这就是我们数字特效实践积累的成果。通过这些数字特效“实战”“苦战”,我国影视创作者正在借助数字技术创作具有中国风格的全新作品,正在走出一条符合中国国情的影视数字化发展道路。